其实不太想提PP值，因为一提这个，就有人跳出来这个哪个。。。。
大致意思就是这个东西一点儿不难，到处都有，你就赶快把你懂得都发出来吧。
话说既然哪儿都有，您自己去看就得了，干嘛来回说让我发出来给你？
真心。。。。。
但最近不少朋友问PP值与后期调色的关系。
我估计是让NX100、DVX200给整的。
所以还得讨论下PP值、后期调色。
首先我们看下，调PP值与后期调色，哪个更好？
因为这个问题问的人最多。。。。。
这个问题要从“技术”、“节目”两个方面来说。
一、从技术角度看
先从技术角度来看，那就是码流低的机器用PP值合适，码流高的可以考虑后期调色。
如果摄像机码流低，能够记录下来的细节就少。这样就没了可调空间，后期也就没啥调的了。
话说你曲线拉的狠点。。。。就断层、出噪点。。。。。
例如以前24M码流的机器。
当然后期调调偏色、改善下对比度啥的还是没太大问题。
而对于码流高的摄像机，50M、100M啥的，甚至RAW格式，自然你后期想咋调就咋调，百无禁忌！
例如 50M码流的EX280、松下的GH4单电。
至于RAW格式的BMCC之类的这里就不提了。
二、从节目方面看
其实对于不同类型的节目类型，拍摄要求其实也不一样。
有些节目例如“新闻”、“专题”、”纪录片“直接出片儿最好。
为啥？
首先是时间上的要求，这些节目是实时性比较强，有播出时间要求。
狠一点儿的上午拍的，晚上就要报道。
这样的话再折腾调色什么的就很不靠谱了。
而另外一些节目类型，例如电影、电视剧，拍摄周期长，不但后期调色，把定参数都放后期了。
这样节约费用。
所以从根本上说，影视节目拍摄有“直接出片儿”、“后期调色”两种类型。
来适应不同节目的要求！
这样对于“直接出片儿”的节目，调PP值。
而对于“后期定参数”的节目，则调色。
前一段时间有一位做纪录片儿的朋友，他对佳能C100、C300很上心。
在索尼、松下4K摄像机肆虐的今天，这确实显的有点儿独特。
其实原因很简单，佳能的这两款摄像机拍摄的画面不需要特意调，直接就能出片儿。
而索尼的FS5、FS7的基本工作方式是后期调色。。。。。
经过上面的讲解，我想大家对PP值、后期调色的使用情况已经有些了解了。
下面我们再看下PP值具体怎么设。
前面我们说了“PP值”、“后期调色”的两种选择情况，但实际上还有一种情况。
那就是不会用PP值，而不得不用后期调色。。。。。
有的朋友问了，PP值有那么难用吗？
确实有难度！
因为PP值不是一个固定的值，根据环境变化需要进行调整的。
下面是一个资深摄像师对PP值得感悟。
确切的说调PP值实际上是个综合性很强的活儿。
如果想找人要个值就OK。。。。。
那你不如想下，如果真有这么一个值，索尼公司干嘛不给你内置？
要知道摄像机拍摄的效果越好，厂家就越赚钱的说。。。。。
其实不止是小高清摄像机有PP值，佳能单反5D2、5D3、6D什么的都可以调PP值，只不过麻烦些。
而松下的GH4同样有PP值，索尼的单电A7系列就更不用说了，PP值很全的说。
其实对于大多数记录性拍摄，例如礼仪活动、婚礼之类的，调PP值、直接出片儿是个更好的选择。
原因很简单，这类活儿费用比较低，但素材长度挺恐怖。。。。。
把调色都压到后期的话，很耗费时间，成本不合适。
所以直接出片儿更划算些。
